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睽違多時，第51屆《香港藝術(shù)節(jié)》終于在實體舞臺上再會觀眾，從2月開演至上周落幕，再度成為全城文化藝術(shù)焦點，也是美事。 我今屆欣賞了兩套節(jié)目——《超真實》和《兩生花》，本來還買了票去看《日新》，可惜該場因主演凌文龍右眼受傷而取消，又來不及買其他場次，最終無緣欣賞。 能否看到好的現(xiàn)場演出，一切皆是緣，這也是現(xiàn)場演出獨有的魅力。

兩套作品《超真實》和《兩生花》的表演藝術(shù)形式都是本地少見，前者是裝置音樂會，后者是舞蹈歌劇，讓觀眾感到新鮮。 《超真實》由作曲家林豐和媒體藝術(shù)家林欣杰聯(lián)袂創(chuàng)作，顧名思義，以模糊真實和虛擬的“超真實”為命題，于是二元對立鮮明——香港當(dāng)代音樂團等的現(xiàn)場演出與Cong四重奏的錄音演出; 林豐的《四重維度》與喬治. 克倫姆的《黑天使》，兩首作品不同樂章以梅花間竹呈現(xiàn); 兩臺鋼琴、兩支色士風(fēng)...... 所有元素都湊成一雙一對，又如《四重維度》，鋼琴、色士風(fēng)等演奏，就像對話似的，甚有即興味道。

聽說我欣賞那場是觀眾最乖的一場，大家都坐定定看演出，其他場次觀眾都走來走來，近觀遠(yuǎn)看，隨心拍照，或者隨著投射光影走動，似乎更加好玩，這才是裝置音樂會的獨特性，表演者跟觀眾也肯定有更多互動。 不過，既有投影、圖像，又有真實演出，相信觀眾即使只是坐著觀賞已夠忙碌。

如影隨形兩生花

至于大型舞蹈歌劇《兩生花》，由香港藝術(shù)節(jié)兩部室內(nèi)歌劇——《蕭紅》（2013年）與《兩個女子》（2021年）串連而成，以Dance Opera的形式再現(xiàn)，各占半場，觀眾可以理解為一場Double Bill（雙演）的節(jié)目。 我碰巧都沒有看過兩個作品的原版演出，這次就當(dāng)新作欣賞，也無不可。

《兩生花》以廣東話室內(nèi)歌劇《兩個女子》開場，作曲家盧定彰近年不乏結(jié)合音樂與文字的嘗試，特別是廣東話，創(chuàng)作經(jīng)驗累積下來，似乎愈來愈摸到竅門，喜見這個版本的《兩個女子》部分樂段甚至有著明朗旋律，頗為搶耳。 舞臺設(shè)計走簡約風(fēng)，并以白色凳子為主要道具，舞者、歌者隨著不同段落，把凳子搬來搬來，有時坐下來，有時利用凳子作出身體舞動，有時把凳子倒置起來，構(gòu)成不同場景。 《兩個女子》多見群舞，若論音樂與舞蹈融合，其中一幕特別深刻，飾演魚的女中音張吟晶坐在凳子上，坐在對面的則是舞者，而飾演女子的女高音曾麗婷則站在她的旁邊，跟對面的舞者以歌唱對話，于是歌者與舞者成了彼此的如影隨形，分不開了。

來到《蕭紅》部分，臺上人數(shù)大減，多了獨舞，視野清晰，滿地樹葉，又有笙這個中國樂器，令上、下半場輕易區(qū)分起來，氛圍完全不一樣。 樹葉成了主要道具，舞者或歌者有時把樹葉拋起、踢著踏著，甚至堆成墳?zāi)範(fàn)?，或者把人掩埋，都富詩意，也添上點點蒼涼感。 總括而言，《蕭紅》工整、精致、流暢、大氣，作曲家陳慶恩教授把音樂大幅修改，頗有效果，而或許因為題材使然，香港舞蹈團處理《蕭紅》駕輕就熟。 音樂與舞蹈在《蕭紅》有更多融合，有時歌者在臺側(cè)歌唱，舞者在舞臺中央獨舞，成為主角; 有時歌者在舞臺中央歌唱，舞者在其身邊舞擺。

無論如何，《超真實》和《兩生花》都是因為疫情醞釀多時的本地創(chuàng)作，看到這些作品終于踏上臺板，的確感動。 期待明年藝術(shù)節(jié)有更多精采作品。

文：黃子翔

圖：由香港藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)家提供