第51屆香港藝術(shù)節(jié)開鑼，疫后終于等到外地知名表演團(tuán)體與藝術(shù)家來港獻(xiàn)技，還有本地不少精心炮制的重量級制作，以至跨地域合作節(jié)目，涵蓋多元表演范疇，薈萃香港藝壇菁英，好戲連場，讓人目不睱給。 由張達(dá)明自編自導(dǎo)的《離別三部曲》之二《末戀. 無愛合約》，引起戲劇迷關(guān)注。 如果“初戀”總是縈繞心頭，末戀會(huì)否刻骨銘心？ 近年借著《麥路人》等好戲再度活躍銀幕的張達(dá)明，跟香港藝術(shù)節(jié)久別重逢，譜出一段有性無愛的現(xiàn)代“愛情”故事。 人人想得到愛，然劇中人各有解不開的難題，生關(guān)死結(jié)當(dāng)前，不敢去愛甚至不能去愛，他們會(huì)否在一段無愛末戀的復(fù)雜關(guān)系中，得到釋懷，找到出路？
《末戀. 無愛合約》表述中年人的愛與痛，舞蹈作品《狂人派對》訴說的是“而立之年”的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱。 香港獨(dú)立舞蹈藝術(shù)家毛維以個(gè)人身分重新出發(fā)和思考，伙拍戲劇構(gòu)作陳泰然，從文本結(jié)構(gòu)改寫作品，配搭全新的布景、燈光、音樂及服裝設(shè)計(jì)，帶領(lǐng)7位為自己生命而舞的舞者，盡情揮灑汗水和原始欲望，以生命與這個(gè)瘋狂荒誕的世代角力，撼動(dòng)觀眾心靈。
▲觀眾走到臺(tái)上，戴著耳機(jī)與舞者參與《第一步》的演出。
▲張達(dá)明自編自導(dǎo)的《末戀. 無愛合約》，譜出一段有性無愛的現(xiàn)代“愛情”故事。
▲《狂人派對》
▲《兩生花》
▲《第一步》
跨地域合作方面，嶄新嘗試的《第一步》、《小狐貍》甚有看頭。 《第一步》由來自法國的藝術(shù)科技先鋒食蟻獸沉浸式藝術(shù)工作室，與擔(dān)當(dāng)劇場構(gòu)作及劇本改編的鄭得恩、副編舞廖月敏等香港藝術(shù)家一起創(chuàng)作，結(jié)合舞蹈與沉浸式互動(dòng)體驗(yàn)，對不同參與者而言名副其實(shí)是“第一步”。 約30位參與觀眾走到臺(tái)上，戴著耳機(jī)，聽取指令，與5位舞者一起做出各種動(dòng)作，讓臺(tái)下那250個(gè)座位觀眾欣賞不一樣的舞蹈演出，種種不確定性和真實(shí)感，構(gòu)成作品的純粹和美麗。
沉浸式歌劇《小狐貍》改編自楊納杰克取材捷克民間故事創(chuàng)作的歌劇《狡猾的小狐貍》，由英國寂靜歌劇團(tuán)與香港歌劇人才共同制作，把一般歌劇的鏡框式舞臺(tái)搬師到中環(huán)大館，讓觀眾戴上耳機(jī)，一邊聆聽美妙管弦樂，一邊觀賞歌唱家與樂手的現(xiàn)場演出，大大拉近了戲劇與觀眾的距離。
劉國業(yè)
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