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由香港貿(mào)發(fā)局主辦的第29屆香港國際影視展（FILMART）日前圓滿落幕。作為亞洲最具影響力的影視娛樂盛事之一，今屆FILMART匯聚了來自逾30個國家及地區(qū)的超過760間展商，規(guī)模創(chuàng)歷史新高。不過，香港影視公司的參展規(guī)模則有所縮減，且相對缺乏現(xiàn)象級IP，由此反映出香港影視行業(yè)需與時俱進，積極轉(zhuǎn)型尋求可持續(xù)發(fā)展。

本屆展會共設(shè)30余個地區(qū)展館，其中新增澳洲、柬埔寨、法國、印度、馬來西亞、沙特阿拉伯及越南7個海外展館，并首次迎來亞美尼亞、捷克等新興市場參與。展會期間舉辦了超過30場精彩活動，并新增“香港電影音樂巡禮”，首次推出“Producers Connect（制片人聯(lián)系）計劃”，及特設(shè)“人工智能影坊”試點項目，亮點頗多。

相較其他地區(qū)發(fā)展，香港影視行業(yè)面臨的現(xiàn)狀首先是內(nèi)容同質(zhì)化反映出的創(chuàng)新力不足。長期以來港產(chǎn)片多為警匪片、家族商戰(zhàn)等題材，這種“安全牌”打法雖能短期保底，卻扼殺原創(chuàng)活力，也很難在票房表現(xiàn)上取得亮眼成績。在類型片的多元嘗試中，臺灣影視業(yè)更為成熟與大膽，許多反映社會議題的劇情片都成績斐然，比如去年上映的一部《周處除三害》，主題簡單，故事也并不復(fù)雜，人物塑造雖然傳奇，但因?qū)ζ滢D(zhuǎn)變的具體過程拍得鋪墊充足、細(xì)節(jié)生動，震撼人心之余更取得了票房和口碑的雙贏。由此看來，香港影視的癥結(jié)，不在技術(shù)而在敘事想象力的匱乏。

香港影視行業(yè)另一困境體現(xiàn)在人才斷層，青黃不接。從導(dǎo)演到演員，給觀眾的印象是，小時候看著他們的電影長大，30年過去了，銀幕上仍是他們在浴血搏殺。這雖然說明香港電影人勤奮，但也反映出系統(tǒng)性失衡的弊端。本土影視資金只愿意投資成熟導(dǎo)演和演員，新生代導(dǎo)演與青年演員只能靠“自籌+眾籌”艱難求生，票房成績更無從談起，而老一代電影人的票房號召力始終有限，根據(jù)資料，2024年香港票房跌至近13年新低，票房收入倒退至2011年，僅13.4億元。更嚴(yán)峻的是，近幾年串流平臺崛起后，年輕觀眾逐漸轉(zhuǎn)向短視頻平臺，網(wǎng)劇、短劇開始大行其道。

在全球經(jīng)濟下行，電影市道不景氣的情況下，香港影視產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型已逼在眉睫。從“懷舊紅利”到“未來賽道”的破局路徑首先是要內(nèi)容創(chuàng)新，在類型上做出突破。2024年香港兩部票房破億元的本土電影《破·地獄》與《九龍城寨之圍城》之所以成功，很大程度上緣于題材和敘事上的創(chuàng)新。

建議影視行業(yè)可聯(lián)合私人資本設(shè)立“影視創(chuàng)作多元題材基金”，優(yōu)先支持科幻、懸疑、社會紀(jì)實等非傳統(tǒng)類型。國際影視展亦可設(shè)計“劇本大賽＋創(chuàng)投會”環(huán)節(jié)篩選潛力項目。

流媒體時代，或可推動“短?。?/span>IP衍生”模式，例如將知名本土電影IP改編為幾分鐘短劇，在短視頻平臺試水，并同步開發(fā)舞臺劇、漫畫衍生品。短劇爆紅后反向輸出長劇集的模式，亦值得業(yè)界借鑒。

在人才孵化方面，業(yè)內(nèi)需積極拓展本土青年導(dǎo)演“全球發(fā)行通道”，比如與Netflix、Disney+合作推出“新人創(chuàng)作計劃”，入選項目可獲得制作費資助及優(yōu)先上線資格。劇情短片《大佛》便是在入圍金馬獎后發(fā)展成為電影《大佛普拉斯》，后者最終斬獲了包括香港電影金像獎最佳兩岸華語電影在內(nèi)的多項殊榮。已經(jīng)舉辦12屆的香港影視娛樂博覽“微電影‘創(chuàng)＋作’支援計劃”就是其中一個優(yōu)秀平臺。而香港電影編劇家協(xié)會可以主導(dǎo)提升編劇地位及收入，保障劇本版權(quán)收益，招募更多年輕人入行，吸引對情節(jié)、對畫面更有感覺的小說家、漫畫家轉(zhuǎn)型，引入新血，日本韓國都有不少成功的例子。

同時業(yè)界需要主動擁抱AI技術(shù)、虛擬制作、IP運營等新技術(shù)。本次國際影視展上，香港浸會大學(xué)及其藝術(shù)科技初創(chuàng)企業(yè)，就展示了一個由AI驅(qū)動、具備適應(yīng)和表現(xiàn)能力的動作生成系統(tǒng)——“動作演繹智能體”。該系統(tǒng)的實時視覺化引擎和生成模型，能支援交互式動畫制作、虛擬制作及沉浸式敘事。這類項目將有助促進影視與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的合作和創(chuàng)新。

香港影視行業(yè)亟需革新，這并非否定傳統(tǒng)，而是要在警匪片的槍火中注入社會思考，在豪門恩怨里嵌入人性弧光。政府的角色，可以從“資金提供者”轉(zhuǎn)向“生態(tài)搭建者”，通過稅收優(yōu)惠吸引跨國制片公司落戶；企業(yè)的責(zé)任，在于打破“短視投資”慣性，為新人新技術(shù)提供試錯空間；創(chuàng)作者的使命，則是跳出“懷舊紅利”的舒適區(qū)，以更開放的姿態(tài)擁抱多元視角跨界敘事。這不僅是行業(yè)的出路，更是一座城市文化生命力的重生，畢竟，曾經(jīng)的港劇港片就是香港最閃亮的文化名片。

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