今屆深圳文博會香港館特別設立香港漫畫＋現(xiàn)代藝術展區(qū)，其中匯聚了香港兩位中青代漫畫家參展，包括曾任黃玉郎公司王牌作《神兵玄奇-F》主筆、現(xiàn)為獨立漫畫家的曹志豪（Jerry Cho）；以及以黑白線條風格著稱、憑作品《回憶見》獲日本國際漫畫獎銀獎的蘇頌文（Pen So）。
曹志豪見證了香港漫畫的轉型，離開傳統(tǒng)漫畫公司后，他以獨立漫畫家身份進行創(chuàng)作。他的拳擊漫畫《死角》，成為他職業(yè)生涯的轉折點，讓他開始發(fā)掘屬于自己的創(chuàng)作語言。為求真實，他邀請“神奇小子”拳擊手曹星如及團隊為作品擔任技術顧問，并參考慢動作實戰(zhàn)影片制作漫畫分鏡；作品后來獲ViuTV改編成電視劇《繩角》。
▲曹志豪×梁冠文《朱雀》，四神獸之一，類象鳳凰，統(tǒng)御南方，色尚赤，煚光亮，象征文明。主人坐北向南，南面明堂寬敞，朱雀翔舞，猶如面前拱揖相迎，助長氣勢，意象喧騰。
▲蘇頌文《超現(xiàn)實之景》，主人翁在半空中浮蕩，恍如走進潛意識的世界，自我放空，釋放身上的負能量。
▲王澤《把握當下》，將漫畫經典人物“老夫子”的形象，變成現(xiàn)代藝術品。
談及創(chuàng)作，曹志豪從電影和文學中吸取養(yǎng)分，令作品的分格宛如電影分鏡般流暢；也從中華文化中取經，繼“盛世壁藏——唐代壁畫文化特展”巨型長安城壁畫（內有500多位人物及數(shù)不清的場景）后，再次與作家梁冠文合作中國文化圖騰《四神獸》，希望可以讓公眾真正理解青龍、白虎、朱雀、玄武在中國文化中的含義。
至于新生代漫畫家蘇頌文，其作品多以香港舊建筑物作為主體或背景，透過黑白線條的超現(xiàn)實風格，以豐富的想象力呈現(xiàn)我城的時代精神?！奥?，是流行文化的載體，故事往往反映時代。港漫之所以有型，是因為它可以包容不同的風格和題材，充滿驚喜和可能性。這就是香港漫畫創(chuàng)作的魅力，亦是香港這座城巿所流露的特色?！碧K頌文這樣說。
蘇頌文曾因迷上日漫而對漫畫產生興趣，并嘗試利用黑色墨水筆臨摹日漫風格。后來港漫《風云》出現(xiàn)，令他發(fā)現(xiàn)原來漫畫可以利用線條去傳達真實感?！芭啪€整齊或混亂、下筆的力度，都會令到畫面的演繹方式更獨特。這不正是傳統(tǒng)中國畫線條的藝術嗎？”這次蘇頌文便以“寫實的超現(xiàn)實為主題，繼續(xù)他繪畫香港之旅程。
同區(qū)展出藝術家王澤的畫作，為漫畫經典角色“老夫子”賦予新生命與現(xiàn)代感，進一步擴寬漫畫的可能性。
文：陸明敏 圖：三聯(lián)文化基金、受訪者提供
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