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《所有記憶都是潮濕的》，以劉以鬯的《酒徒》為靈感。

在2046年，花樣年華早已逝去，沒(méi)了樹(shù)，沒(méi)了花，沒(méi)了憶記，未來(lái)的人怎樣想象過(guò)去、重組美好？媒體創(chuàng)作及導(dǎo)演楊振業(yè)最新劇場(chǎng)作品《所有記憶都是潮濕的》，以劉以鬯《酒徒》為靈感，烘托王家衛(wèi)《花樣年華》和《2046》等元素及意象，又把動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)（Motion Capture）搬上舞臺(tái)，讓虛擬與真實(shí)互相交涉。潮濕的記憶恐怕終將滑走，如果都是想象，你希望過(guò)去還是未來(lái)更美好？

“最初構(gòu)思，其實(shí)是要致敬王家衛(wèi)。”楊振業(yè)坦白道出是次創(chuàng)作原委，又說(shuō)王家衛(wèi)對(duì)他們那一代的文化藝術(shù)愛(ài)好者、創(chuàng)作人十分重要，甚至稱得上是啟蒙，“原來(lái)電影可以這樣拍，可以這樣講故事，不需要很完整、錯(cuò)綜復(fù)雜的敘事，只須呈現(xiàn)某些畫(huà)面、感覺(jué)、意象、氛圍，已經(jīng)足夠。他拍的電影，著眼點(diǎn)盡是人物關(guān)系。”蕓蕓作品中，他最愛(ài)《阿飛正傳》，但這次無(wú)腳的雀仔沒(méi)有飛上舞臺(tái)，他本來(lái)甚至想試試做“《花樣年華》里的《2046》”，但既然兩者都是從劉以鬯的作品啟發(fā)而來(lái)，何妨也追溯原點(diǎn)？

劇中兩個(gè)時(shí)空互相想象、互相呈現(xiàn)。

楊振業(yè)的劇場(chǎng)作品，科幻、科技是重要的表達(dá)形式。

他于是抓住《酒徒》部分段落，又摘取《2046》某些意念，于《所有記憶都是潮濕的》呈現(xiàn)1962年與2046年兩個(gè)時(shí)空——1962年一個(gè)作家寫(xiě)科幻小說(shuō)，幻想一個(gè)未來(lái)世界，“以《酒徒》為基調(diào)，取出某些篇幅，真人演繹，是較傳統(tǒng)的戲劇。”未來(lái)的段落則在一個(gè)Studio發(fā)生，他們正在拍攝上世紀(jì)六十年代故事的動(dòng)畫(huà)電影，以動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，嘗試重現(xiàn)那個(gè)失落了的花樣年華。兩條敘事線，讓過(guò)去與未來(lái)，互相想象、互相呈現(xiàn)，戲中有戲，也有意識(shí)流的趣味。而兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)穿插，也似是《2046》某些敘事筆觸。

未來(lái)世界，進(jìn)一步全球暖化，沒(méi)了樹(shù)也沒(méi)了花，一張木枱、一本書(shū)、一樽以木桶釀制的威士忌，變得很珍罕，“但未來(lái)的人科技發(fā)達(dá)，沒(méi)了甚么，就發(fā)明代替品，于是人類又能繼續(xù)生活下去。”但他強(qiáng)調(diào)，《所有記憶都是潮濕的》不是要哀悼甚么、緬懷什么，他更想探討，“當(dāng)沒(méi)了一些東西，人與人怎樣相處？”

劇名呼之欲出，“記憶”是全劇關(guān)鍵。楊振業(yè)說(shuō)，記憶定義了一個(gè)人，“沒(méi)了記憶，你就不是你了。”記憶也不是純粹的感性，記得甚么、不記得甚么、不要忘記甚么，全都實(shí)實(shí)在在有跡可尋，甚至不是個(gè)人的，然而不是所有記憶都能宣之于口，“記憶也不一定是真實(shí)的，而是經(jīng)過(guò)一些美化、篩選、想象的處理。”

未來(lái)的人怎樣想象過(guò)去、重組美好？

劇名呼之欲出，“記憶”是全劇關(guān)鍵。

倘佯虛實(shí)間

楊振業(yè)的劇場(chǎng)作品，科幻、科技是重要的表達(dá)形式，好像《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄》以VR劇場(chǎng)重塑卡爾維諾名著《看不見(jiàn)的城市》、《禁式極樂(lè)園》祭出《黑鏡》式的暗黑科幻劇場(chǎng)、《小津風(fēng)景》重構(gòu)電影拍攝方式，由他負(fù)責(zé)概念、導(dǎo)演、多媒體設(shè)計(jì)的《所有記憶都是潮濕的》，則讓演員穿上動(dòng)態(tài)捕捉衣，通過(guò)軟件，在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)生成圖像，投影出來(lái)，“譬如那幕戲是重構(gòu)寫(xiě)作，穿動(dòng)態(tài)捕捉衣的演員便坐下來(lái)寫(xiě)東西，投影畫(huà)面便亮出一個(gè)虛擬作家正在寫(xiě)作。”既有投影又有真人演出，該劇探討虛擬與真實(shí)之間的關(guān)系，不言而喻。

重構(gòu)電影拍攝方式的《小津風(fēng)景》。

既然是致敬之作，該劇洋溢王家衛(wèi)電影世界里六十年代的味道，旗袍西裝、爵士藍(lán)調(diào)，這些經(jīng)常在王家衛(wèi)電影世界出現(xiàn)的標(biāo)志性元素，一起在舞臺(tái)上探戈，“如果你熟悉王家衛(wèi)作品，會(huì)知道我在弄甚么。”該劇跟不少王家衛(wèi)作品一樣，或未許完整，故事片碎，他更想呈現(xiàn)人物之間的關(guān)系。

1962年和2046年，都是楊振業(yè)觸手未及的想象。哪個(gè)年代較美好？他笑說(shuō)：“六十年代吧！”也對(duì)，《所有記憶都是潮濕的》不是都說(shuō)了，未來(lái)世界失卻了那個(gè)花樣年華，只能重構(gòu)？

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